Il teatro è un virus che ti entra nel sangue. Ha preso tutto di me, la mia anima, il mio tempo, i miei affetti.

Quando Piero Angela mi propose questo lavoro (Alla scoperta del corpo umano) gli risposi semplicemente “propri mi?”. Mi sembrava quasi assurdo che per una trasmissione sul corpo umano si rivolgesse a me. Ma di fronte alle riprese del microscopio elettronico, mi accorsi che il mondo nel quale mi si proponeva di immergermi era un mondo fantastico con un’apertura figurativa. Per di più le fotografie erano in bianco e nero e così, facendo anche una scelta coloristica, mi sono ritrovato a giocare con Max Ernest, Kandinsky, e una certa pittura surrealista. Ho pensato: crediamo di avere inventato chissà cosa e non abbiamo inventato nulla. […]

Noi che veniamo dal teatro abbiamo portato in televisione anche un po’ della finzione teatrale che mirava invece ad un realismo che non riusciva mai a raggiungere. In fondo, aveva ragione Fellini quando diceva che ciò che è falso sembra vero: in cielo possono esserci anche due lune ed essere credibili. […]

Io volevo fare il pittore, assolutamente il pittore, e sono stato punito a fare lo scenografo. Scenografo e costumista insieme, perché è come se un pittore in un quadro dipingesse il paesaggio e poi chiamasse un altro pittore per dipingere le figure. […]

Non mi ritengo uno scrittore: scrivere è un vezzo, una sorta di civetteria privata che, per caso, è venuta fuori, incontrando Armando Brignolo e Ezio Quarantarelli della Lindau. […]

Ho anche recitato, quante volte nelle compagnie ho interpretato piccole parti: in “Viaggio a Goldonia” di Goldoni era Canaletto chiamato Guglielmi il Guglielminetto. […]

Ma la regia non l’ho mai voluta fare. In fondo, quando scrivo, nel libro, faccio tutto: la regia, lo scenografo, il costumista, anche le musiche, in un certo senso… Anche se nella vita tutto è possibile. Soltanto che, nella vita, bisognerebbe avere due vite.

Eugenio Guglielminetti intervistato da Manuela Furnari